Sam Gilliam: “Çoğu insanın mümkün olduğunu bilmediği bir adım attım”

Sanatçı Sam Gilliam ölü Geçen hafta sonu 88 yaşında, arkasında çığır açan sanat eserleri, özellikle de çiçeklerle boyanmış dökümlü tuvalleri, dünyanın resim hakkındaki düşüncesini sonsuza dek değiştiren eserler bıraktı. Ama aynı zamanda daha kişisel bir miras bıraktı: diğer sanatçılar ve arkadaşlar üzerindeki etkisi.

heykeltıraş Melvin Edwards85 yaşında, Gilliam ile 50 yılı aşkın bir süredir arkadaş, güçlü bir dostluk kuruyor. üçlü sanatçı William T. Williams ile. Edwards ve Gilliam, birbirlerinin çalışmalarına sahip çıktılar ve bazen günde üç veya dört kez konuşarak, süreç hakkında durmadan birbirlerini sorguladılar.

“Hep sorduk Neden diğeri belirli bir şekilde bir şey yaptı,” dedi Edwards, belki de en çok “Linch’in Parçaları” birlikte dikenli tel serisi. “Ama Sam’in işinin doğası buydu: O her zaman uzayı sorguladı.”

Gilliam’ın ölümünden sadece iki gün sonra, Edwards ve Johnson, hayatını ve işini nasıl algıladıklarını, Washington DC’de kalma kararını ve kendi en iyi eleştirmeni olmayı nasıl başardığını, düzenlenmiş ve sıkıştırılmış bir sohbette anlattılar.

Şimdi Sam’in, kısmen çamaşır iplerinden sarkan ketenlerden ilham aldığını söylediği tuvali duvardan alıp üzerine örtme şeklindeki imza hamlesine nasıl bakıyorsunuz?

MELVİN EDWARDS Sam harika bir sanatçıydı, meraklı ve deneyseldi. Sanatın yapıldığı yüzeyleri düşünmek Sam ile başlamadı ama çoğu insanın anlamadığı bir adım attı. Sam bir adım attı. Bu tür şeylere dikkat eden bazı kimseler, onu doğru gördüler ve hemen kutsadılar.

Çoğu zaman, diğer sanatçılar bir stilin anlamını ve olası anlamını oldukça hızlı bir şekilde tanır. Yaptığım ilk şeylerden biri çelik ve zincirlerle asma elemanlarıydı. Sam ve ben birlikte performans gösterdiğimizde Harlem’deki Stüdyo Müzesi [in a landmark 1969 show]Dikenli tellerden bir kısmı duvara yapıştırılmış, bir kısmı asılmış parçalarımdan ilkini yaptım. Ve ikimizin de adım attığını neredeyse kabullenmiştik.

Demek aranızda girdaplar ve yankılar vardı, değil mi??

EDWARD Bak, bunların hepsi görsel sanat, etiket değil. Yukarı veya aşağı, sola veya sağa. Ben ve çoğu sanatçı için bebek sahibi olmak gibi. Seks yaparken bebeğe ne isim koyacağınızı düşünmezsiniz.

Rashid, Sam’in işine giriş noktaların nelerdi?

RASHID JOHNSON Çok var, ama en önemlisi doğaçlamaya karşı tutumu, gerçek zamanlı olarak jestler, notlar ve Amerika’nın en büyük sanat formu ve en iddialı yeniliği olan caz doğrultusunda karar verme yeteneği. Müzik. Bunun hakkında konuştuk. Sam’in dürüst ve radikal bir öz saygıyla keşfetmesini izlemek. Bu radikalizm doğaçlama ve yenilikle ilişkilendirildi.

Özellikle hangi yenilikler?

JOHNSON Onun pahları benim için tuvalin sedyeden çıkması kadar büyük bir yenilik. [Gilliam’s “Beveled-Edge” or “Slice” paintings, a series that began in the late 1960s, were made on beveled-edge stretchers that projected off the wall.] Bence bu işte gerçekten önemli bir şey var.

Mel, katılıyor musun?

EDWARD Sam’le işlerin nasıl gideceğini bilmene gerek yoktu. Çalışmalar çeşitli şekillerde desteklendi. Örneğin, yakın zamanda tempoda göster [featuring Edwards and Williams], kullandığı keçiler Sam için mükemmel bir zemindi ve çalışmalarını yatay olarak dağıtıyordu. İnsan ölçeğine sahipti, bu sergideki diğer sergiler ise bizi doğrudan tavana çıkardı.

Sanat oyununda kazanmak istemekten bahsederken Sam oldukça rekabetçiydi – sanatçılar artık böyle konuşmuyor.

JOHNSON Bazıları nesildir. Daha yaşlı sanatçılar rekabetçi ruhu tanımaya daha isteklidir. Bu bugünden farklı. Böyle bir düşünceye çok saygı duyuyorum. Kazanmaya çalışmakta bir güzellik var. Doğrudan bir rakip olmasa bile.

O bir tenis oyuncusuydu ve belki de bunun nedeni rekabet etme arzusuydu.

EDWARD İki ay önce konuştuğumuzda Sam’e tenisçi olduğuyla dalga geçtim. Arkadaşımız William bir atletizm sporcusu ve uzun atlamacıydı ve lisede futbol benim ana sporumdu. Hepimiz fiziksel dinamikleri anlayan fiziksel insanlardık. Tamamen işimizle uyumlu olduğunu söylemiyorum ama üç boyuta duyarlılığı kastediyorum.

Rashid, 1960’larda ve 1970’lerde siyahi bir sanatçının siyahlığı temsili veya mecazi terimlerle doğrudan tasvir etmek yerine soyut olarak çalışma kararından ve bunun size nasıl uyduğundan bahsettiniz.

JOHNSON Bu bir karardı ve doğru değilmiş gibi davranmak aptalca. Soyutlamayı araç olarak seçen ve onu bir ilerleme yolu olarak gören Sam ve Sam gibi sanatçılar da Siyah’ın bedenini ve Siyah’ın tematik ilgi alanlarını içermediklerinin farkındaydılar. O insanlara teşekkür ediyorum. Her zamanki anlamda her zaman yararlı değildi.

Sam Washington’da kaldı ve yaşamının sonuna kadar sanat dünyasının merkezi New York’ta kalıcı galerileri olmadı. Bu onun kariyerini nasıl etkiledi?

EDWARD Kişiliğinin özünde yer alan bağımsızlığa sahipti.

Ne zaman ben 2018’de onunla röportaj yaptı ve siyah olmanın kariyerini geciktirip engellemediğini sorduğunda, evet ve hayır yanıtını verdi ve tartışmayı çözmekle ilgilenmedi.

JOHNSON Dürüst olmak gerekirse, hoşuma gitti ve her iki cevapta da çok fazla gerçek görüyorum. Beyaz batı tarihi genellikle harika bir merkezleme işi yapar. Benim için genç bir sanatçı olarak Sam Gilliam önemliydi. Mel, Ed Clark, William T. Williams – onlar benim için kahramanlardı. Ve bazı kültür kurumlarında bu kadar iddialı bir şekilde temsil edilmemeleri, dünya algımı etkilemedi.

EDWARD İnsanlar, beyaz insanlar hakkında yazılanların, önem olarak çabalamamız gereken şeyler olduğunu düşünüyor. Sanat dünyasının olaylara kendi bakış açısı ve bize öğretme yolları vardır, bu yüzden çoğu zaman düşüncemizi sınırlandırırız. Sonunda Sam kendini bununla sınırlamadı.

Ölümünden çok kısa bir süre sonra olduğunu biliyorum, ama onun temel mirası nedir?

JOHNSON Yaşadığı hayattan keyif alıyorum ve birçoğumuz üzerinde yarattığı etki beni cesaretlendiriyor. Benim için, hayatındaki ve kariyerindeki döngüler – çalışmaya devam etmesi ve mirasına sadece katkıda bulunmakla kalmayıp onu tamamlayan şeyler yapmaya devam etmesi. Bazı insanların onun ilk atılımlarına atıfta bulunacağını biliyorum, ancak bence son üç yılda bize dürüstçe belki de şimdiye kadar yaptığı en iddialı çalışmaları verdi. Bu kısım önemli. Bu adam gerçekten devam etti.

EDWARD Sam’in Sam olduğu için mutluyum, onun yapmak istediğini düşündüğü şeyi yapıyor. Bu tavrını her zaman korumuştur. Tüm New York Times’ı sadece Sam ile doldurabilir ve diğer her şeyi unutabilirsiniz. Bu benim arkadaşımla ilgili duygusal görüşüm. Çalışmasının daha fazla ilgi ve para çekmesinden mutluydu ama bu çok büyük bir mücadeleydi. Her zaman çalışmak istedi ve yapabilene kadar yaptı.

Leave a Comment

Share via
Copy link
Powered by Social Snap