Elvis: Biz Luhrmann’ın Tuhaf Biyografisi İki Korkunç Hintli Gişe Rekortmeni Filmin En Kötü Yönlerini Birleştiriyor

Baz Luhrmann’ın yönettiği, profesyonel sporcuların bile iradesini kırabilecek duyulara yönelik topyekün bir saldırı (güçlü bir atışın sonuçlarından kurtulan şekilsiz gazeteciden bahsetmiyorum bile). Elvis’in Biyografisi o kadar dayanılmaz ki, stüdyoların neden her zaman yazarları bir tür gözetim altında tutması gerektiğine dair güçlü bir kanıt oluşturuyor ve son hafızadaki en kötü Hintli gişe rekortmenlerinden bir değil iki tanesini hatırlatıyor. Hiç kimse Luhrmann’ın Elvis’in hayatının en karanlık taraflarından bazılarını araştırmasını beklemezdi – örneğin, rock ‘n’ roll kralı, reşit olmayanlara yönelik yırtıcı davranış suçlamalarından asla kaçamazdı – ama yönetmenin maksimalist tarzının bir hayranı olarak. Elvis’in hagiografik Sangju ile yapısal olarak anarşist olanın kutsal olmayan evliliği olmasını beklemiyordum. KGF filmleri.

Ama önce bir hikaye. Asgari bir gazetecilik dürüstlüğünü korumak için, son KGF: Bölüm 2 hakkında yazmak istediğimden, önce KGF: Bölüm 1’i okumam gerektiğine karar verdim. , ne bekleyeceğini bilmeden ve içinde bulunduğum şeye tamamen hazırlıksızdım. İki dakika geçti ve filminiz veya şovunuz sona ermeden önce her zaman Prime Video’da oynatılan kaçırılmayacak fragman. Beklemekten başka çarem olmadığının farkına vararak yarı yarıya dikkat ettim.

Ama bir dakika daha geçene kadar, birbiri ardına iki hızlı idrak beni şaşırttı. İlk olarak, ilk KGF filmini izlemek için beklerken, nedense Prime beni ilk KGF filmine bağlıyordu. Garipti, ama o kadar da değil; Netflix genellikle doğrudan ödeme yapan Netflix müşterileriyle reklam yapar. Ama sonra aklıma geldi. İzlediğim şey KGF: Chapter 1’in fragmanı değildi. Filmin kendisini izliyordum.

“Rocking Star Yash”ı tanıtan şatafatlı girişlerden ve ekranda tehditkar bir şekilde poz veren aktörün rastgele seçilmiş görüntülerinden, KGF: Chapter 1’in ilk birkaç dakikasının, son derece hızlı bir montajı taklit etmek için kasıtlı olarak hazırlandığını buldum. KGF’yi (ya da en azından izleyebildiğim kısmı) tanımlamanın en doğru yolu, yeni TV bölümlerinden önce oynayan “son kez…” tekrarlarından birinin sonsuz bir versiyonunu izlemek gibidir. gösterir.

Filmi asla bitiremedim; Zavallı kadını acımasızca takip eden ve taciz eden “kahramanımızın” bir otel odasında sadece bornozuyla onu köşeye sıkıştırdığı sahneden sonra baktım. Ahlaki açıdan rahatsız edici bir iş olduğu için KGF’yi izlemeyi bırakmaya karar verdim. Ama suçları sinemanın dilini aşağılamak anlamına gelseydi muhtemelen onu affeder ve devam ederdim. Bu filmle ve daha sonra test etme isteğimi yitirdiğim KGF 2 ile kurşundan kaçtım. Ama hayat bu kadar kolay gitmeme izin vermeyecekti. Elvis’i IMAX ekranı yerine evde izliyor olsaydım, muhtemelen yarıda bırakırdım.

Gürültülü, gülünç ve belki de Luhrmann’ın kariyerinin en kötü filmi. Elvis, yalnızca yönetmenin bir rock yıldızının hayatını menajeri Albay Tom Parker’ın bakış açısından sunma konusundaki nesnel olarak tuhaf kararının acımasız hikaye anlatımına rakip olabileceğine yemin ediyor. Taylor Swift Scooter Braun’un gözünden tarih – ve protezler altındaki bir adamın incelenmesine olan kayıtsızlığı. Film, üç saatlik Shakespeare ateşi rüyası gibi görünmesinin sebebinin tam olarak bunun olması olduğunu ortaya koyduğunda – bir kör ve ıska anında, Albay Parker’ın hayatının gözünün önünde parıldadığı ima ediliyor. . gözleri, bu ölümlü halkadan çıktığında artık çok geçti.

Ve ikonun çalkantılı yaşamını yakalama arzusunda, nefes almak için durmuyor. Elvis’in kariyerinin gür duvar halısına dokunabilecek tek bir duygusal iplik yok. Her ne kadar karısı Priscilla ile olan aşk hikayesine bu sorumluluğu yüklemek için gönülsüz bir girişim olsa da. Birlikte sahneleri, bir tür ana motif olarak hizmet eden, ancak filme, karakterlere veya kendisine çok az adalet sağlayan “Can’t Help Falling in Love”da misilleme üzerine misilleme ile noktalanır.

Film, Elvis’i yaldızlı bir kafese hapsolmuş bir kuş olarak yansıtmak veya onu bir sirk maymunuyla karşılaştırmakla daha çok ilgileniyor. Görünüşe göre İsa Mesih’in kendisi tarafından yok edilmiş bu filmin dört saatlik bir kesitine sahip olan Luhrmann – Tanrıya şükür – Elvis’in hayatının trajedisine yaslanıyor ve bir milyon kaslı adamın gücüyle gereken her notayı görev bilinciyle vuruyor. Ona sempati duymalı, gördüğü muameleden pişmanlık duymalı ve tiyatroyu OCR’ye umutsuz bir ihtiyaç içinde değil, yeteneklerine yeni bir saygı duyarak bırakmalıyız.

Film asla bir yük olmamalı karakter yanlış davranışını düzelt. İdeal olarak, film bunu açıklamalı, bağlama koymalı ve devam etmelidir. Ama nesnel olarak korkunç Rajkumar Hirani gibi Sanjay Dutt biyografik filmde Elvis, kahramanının suçlarını aktif olarak haklı çıkarmayı seçiyor. Belki de Kral’ın en sadık hayranlarının bile onun sözde yağmacı taciz modelini açıklayamadıklarını fark ederek – Priscilla’nın flörtü, Kral daha 14 yaşındayken, ondan tam on yıl küçükken başladı – film bunu tamamen görmezden geliyor. Ve bu, Elvis’in ailesinden kaçışı ve genellikle Vegas’taki bir lokantada waffle siparişi vermek için kullanılan bir tür ölü yavan sözlerle tekrarlanan sadakatsizlikleri için geçerlidir.

Tabii ki, Luhrmann’ın imzalarının şarkı söylediği birkaç an var. Club Handy’deki BB King sekansı, “Hound Dog”un Doja Cat remiksi gümbürderken, şipşak yıldız Austin Butler’ın ciddi bir şekilde sokaklarda ilerlediği çekimlerden oluşan başka bir sahne gibi özellikle dokunaklı. arka fon. . Luhrmann’ın çok iyi yaptığı, müzik ve görüntünün aşkın bir birleşimi. Ancak bunların neredeyse tamamı ilk bir saat içinde olur. Geri kalan zamanlarda çoğunlukla binadan çıkmak için beklersiniz.

Kredi sonrası sahne, bağlam, işçilik ve karakterlere odaklanarak her hafta yeni çıkanları analiz ettiğimiz bir sütundur. Çünkü toz çöktüğünde her zaman sabitlenecek bir şey vardır.

Leave a Comment

Share via
Copy link
Powered by Social Snap